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第三百四十节 开创新流派（第2页）

眼前这两件作品，虽然不知出自哪位大师之手，但却是给了他百分之九十可能的预感。

……

一个星期后。

青铜油画从中华，辗转来到巴黎。

它们失去了原本的身份，而是以一位法国艺术家遗作的身份，出现巴黎一位铜艺师的工作室。

与它们相伴的，是一封信。

信中讲述了一个灰色调的故事，一位被编造出来的艺术家——巴特。

巴特从小学习绘画，喜欢用强烈的色彩刺激感官。

但是。

巴特的作品一向无人问津，这让巴特抑郁绝望：

‘我觉得我像一条粗野的大狗。

只会踩着湿漉漉得爪子走进屋里，只会妨碍所有的人，甚至还不停的大声狂吠。

我的导师，我的父母，我的朋友，我的哥哥，都不喜欢我，甚至我以前的妻子，也弃我而去……’

这是巴特二十三岁以后的真实状态。

他在寻常人眼中就是一个怪人。

但是孤独，也让巴特有了更多的时间思考创作。

接下来一年。

巴特尝试更饱满，更富有诗情画意的调色。

因为那样能赚更多钱。

但是。

他再一次溃不成军，他的作品中总有一份阴郁。

就像他在田野间看农民割麦子。

总觉得那些小麦才是真正的人，被镰刀无情的收割者。

这种思想，让巴特一直失败，社交圈也越来越狭窄，性情也越来越孤僻。

在三十岁时。

巴特第一次接触到铸造铜器，于是爱上了铜浆那散发着致命温度的滚红液体。

‘我觉得生命也该如此，活时滚烫如岩浆，死时枯寂如山石。’

巴特这样认为，甚至一度到了疯魔的程度。

他以为自己是铜液，于是用手深入滚烫的液体中，结果左手重度烧穿。

现在您所看到的作品，都是巴特用一只手创作出来的。

非常遗憾，不少作品都被巴特融化了，就像卡夫卡，一怒之下烧毁自己的《变形记》。

如果不是好友抢救，恐怕我们看不到那部经典。

相较于卡夫卡。

巴特非常凄惨，在自杀前，没有朋友会挽留他销毁自己的作品……

仅存的两件青铜油画奉上，请莫夫先生过目。

……

莫夫先生浏览完信件，神态平常如初。