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他们是真的没想到这孩子居然私底下坚持了这么多年,现在更是冒着出事的风险,都还要再努力一次。
这份坚持让他们这些老家伙都无比动容。
这不,李老从小辈口中得知这个消息后,立马联系上了几乎不联系的两人,一起瞒着家里的徒子徒孙,用着旅游的借口凑到一起,就想看看当初一时心软,培育的小苗子究竟长成什么样子了。
他们老了。
心里的热爱却从未熄灭。
他们对于崔黎把舞台搬上网络的做法,并不像其他人想的那样反对。
恰恰相反,他们认为只要是对这行发展有利的,都应该积极推动。
他们当初是这么做的,可惜拼下来的江山却成了后辈的枷锁。
好不容易出了个崔黎,又被按死了回去。
幸好啊幸好。
他们离世之前,还能再有新的希望。
崔黎在别人看来离经叛道,在他们看来却更有老一辈的味道。
京剧说白了,本就是徽班兼收、融合了徽戏、汉剧、昆曲、梆子等许多剧种逐渐形成的一个新剧种。
早期京剧的流派呈现了来自不同地方、不同声腔剧种艺术家的地方文化特征。
京剧流派的发展也推动了京剧艺术整体格局的建设。
一直到谭鑫培的时代,京剧是一个以老生为主的剧种。
旦角王瑶卿的崛起,则使京剧开始了生旦并重的新格局。
王瑶卿集前辈旦行艺术之大成,进行创造。
他突破了这种严格分工的界限,融汇青衣、花旦、刀马旦的唱、念、做、打,开拓扩了旦行演员的新道路,促进了旦角与生角并驾齐驱的发展,成为京剧历史上的重要人物。
而当京剧艺术发展到一定的水平之后,流派的发展就多趋于分工精细、专门化程度更高,往往使前人“大而化之”的地方更加丰富、细致,所谓“具体而微”。
只是这几年不知道怎么了,各派越是发展,壁垒就越深,颇有老死不相往来之势。
他们这群老人家心里可惜的紧,他们拜师学艺那会儿都是和祖师爷学的,更明白祖师爷那辈人的想法,所以当年崔黎不惧人言要尝试融合的时候,他们内心是暗喜的。
只是成名多年,他们也已然成了各派代表,一举一动都不再代表他们自己,所以一切传授均是私下进行,无人可知。
他们更要崔黎发下重誓,无论如何绝对不会透露半点!
崔黎做到了,他做的很好。
就在他们以为一切会不同的时候,这件事情却暴露了在他师父的面前。
他们都知道,当初那家伙与其说是要把梅派的担子给崔黎扛,不如说他到底心疼自家一手带大的小徒弟。
崔黎师父曾经质问过三人:为何不让他们的徒子徒孙也这么做,三人都沉默了。
一日为师终生为父。
他们哪。。。。。。快死了。。。。。。
所以。
在面对崔黎师父让崔黎回梅派的决定,三人都默契的没有制止,暗地里还帮了不少。
只是有时候还是会可惜。
那样一个天才般的孩子,一辈子都未能展示出半点他的成果。
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