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第5章 隋唐时期的书法艺术（第6页）

-唐太宗李世民的作品和书法理论上都颇有建树，其书法学王羲之，首创以行草书入碑，有《晋祠铭》《温泉铭》等温泉铭他在理论上主张学书法应学其骨力，并亲为《晋书?王羲之传》作赞，称其书尽善尽美，古今第一，还以重金收购其书法墨迹，使得研习王书成为一时风尚。唐高宗李治唐高宗李治作品有《纪功颂》《万年宫铭》等。

-其他书法家：欧阳询的儿子欧阳通，书法传父法而有变通，意态飘逸，略少含蓄，作品有《道因碑》《泉男生墓志》等；贺知章善草书，有落笔龙蛇之喻，传世作品有草书《孝经》；陆柬之为虞世南的外甥，书法学虞世南，传世作品有墨迹《文赋》；赵模《高士廉茔兆记》、王行满《韩仲良碑》、敬客《王居士砖塔铭》、王知敬《卫景武公李靖碑》等一大批书法家及其作品也都有相当成就。

-盛唐（713年-766年）

-书法风格的转变：随着社会经济、文化的发展，书法艺术也有了很大的变化和提高。书法风格由初唐方整劲健趋向雄浑肥厚。

-狂草与楷书的创新：出现了张旭、怀素、颜真卿和柳公权等着名书法家，他们分别在狂草和楷书方面开创了新的局面。

-张旭：创狂草，有草圣之称。唐玄宗时，唐玄宗的诗、李白的剑舞和张旭的草书号为三绝。其草书千变万化而不离规矩，他又能写极严谨的楷书，其《郎官石柱记序》被认为唐人正书无出其右。

-怀素：邬颜真卿张旭笔法，其字如惊蛇走虺，张雨狂风。张雨自叙》《苦笋帖》《食鱼》等墨迹传世。

-颜真卿：勇于革新的书法家，其书法多用中锋，结体丰茂，庄重奇伟，称颜体。他遗留的碑刻最多，且极富变化，如《多宝塔碑》结字匀稳，秀媚多姿；《宋广平碑》丰润圆挺，宽博疏朗；《颜勤礼碑》风神饱满，用笔奇伟；《中兴颂》宏博浑厚，意兴飞扬；《颜家庙碑》庄重遒劲，大书深刻；《麻姑仙坛记麻姑仙坛记，神采舒和。其草稿《与郭仆射书》和《祭侄季明文》则顿挫郁屈，纵横磅礴，成为书法中的楷模。

-徐浩：工楷隶，其作品有《朱巨川告身》《不空和尚碑》《大证禅师碑》等。

-柳公权：继颜真卿之后的重要书法家，人称颜筋柳骨，其字遒劲圆润，楷法精严。传世碑刻有《玄秘塔碑》《神策军纪圣功德碑》等。

-其他书体的发展：唐代篆、隶书亦颇兴盛。篆书成就最高的当推李阳冰，颜真卿书碑，多由他篆额，世谓联璧之美。他初学《峄山碑》，后变化开合，劲利豪爽，自成一家，作品有《三坟记》《般若台题名》《谦卦碑》等。隶书名手更多，唐玄宗以善隶着称，所书《石台孝经》石台孝经铭》纪泰山铭大，时以韩择木、史维则、蔡有邻、李潮并称隶书四家，韩择木有《韩择木碑》，史维则有《大智禅师碑》，蔡有邻有《蔡有邻碑》，其他善隶者还有卢藏用、顾卢藏用窦泉、韩秀荣兄弟等。

-晚唐（767年-907年）

-书坛概况：这一时期，唐国势渐衰，书法也没有初唐、盛唐兴盛，但也出现一些书法家，如王文秉的篆王文秉鹗的隶书李鹗后世所称道。

-书法资料与理论：唐代的书法作品除了着名书法家墨迹、碑刻外，还有许多不知名作家所书写的大量墓志和经生所写的佛教经卷，都是重要的书法资料。唐代书法理论在三国、两晋、南北朝基础上更加精密、完善。孙过庭的《书谱序》不仅是一篇优秀的草书精品，也是一篇文思绵密、词简意赅的书法理论着作，从溯源流、辨书体、评古迹、述笔法、诫学者、伤知音等六个方面对书法的奥义进行了全面论述，被后人视为准则，影响甚大。张彦远的《张彦远录》法书要录部古代书法理论的总集，收罗广博，选择精审，对后世书论产生了深远影响。

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隋唐时期书法艺术与其他朝代相比，有以下一些较为明显的区别：

-风格特点

-隋代：隋代书法处于南北融合的阶段，具有独特的过渡性风格。它上承南北朝书法的朴厚质直，又融合了南朝的精致绮丽，刚柔并济，形成端严峻朗的面貌。例如，智永的书法传王羲之法而有所变化，平正和美，体兼众妙；丁道护的《启法寺碑》等作品体现出平正淳和的风格。同时，隋代的碑刻和墓志书法较多，如《董美人墓志》峻严方饬，《信行禅师塔铭》深厚圆劲，《龙藏寺碑》秀朗细挺，呈现出多样化的风格特点。

-唐代：唐代书法风格多样且发展变化明显。初唐书法延续了魏晋以来的传统，以“初唐四家”（欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷）为代表，总体风格道丽劲练、法度精严，结构严谨整洁，仍笼罩在二王所创楷书风尚之下。盛唐时期，随着社会经济、文化的繁荣，书法风格更加雄浑肥厚、大气磅礴。例如，颜真卿的楷书多用中锋，结体丰茂，庄重奇伟，展现出博大精深、恢弘壮伟的盛唐气象；张旭、怀素的狂草大胆革新，以纵逸豪放之风将草书表现形式推向极致。晚唐时期，国势渐衰，书法风格也有所转变，柳公权的书法风格转为瘦劲挺秀、清朗俊美。

-与其他朝代对比

-魏晋南北朝：这一时期书法艺术处于重要阶段，是从隶书向楷书、行书、草书演变的关键时期，书体多样且风格多变。王羲之、王献之等书法家的作品体现出自然洒脱、飘逸灵动的风格，追求神韵和意境的表达，具有很高的艺术价值。与隋唐相比，魏晋南北朝书法更注重个人情感的抒发和艺术个性的展现，整体风格较为自由奔放。

-宋代：宋代书法以“尚意”为主要特点，强调书法作品中体现书家的意趣、情感和个性。“宋四家”（苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄）的书法作品不拘泥于传统的法度，更注重笔墨情趣和个人风格的表达，追求意境的营造和情感的传达，具有独特的文人气质。与隋唐书法相比，宋代书法在风格上更加注重意韵，书体形态相对较为自由随意。

-元代：元代书法受赵孟頫复古思想的影响较大，提倡回归晋唐书法的传统，注重笔法的传承和规范。元代书法整体风格较为规整、典雅，追求古朴、浑厚的艺术效果。与隋唐书法相比，元代书法在创新方面相对较弱，更强调对传统的继承和发扬。

-书体发展

-隋代：隋代主要以楷书为主，完成了楷书形式的规范化，为唐代楷书的鼎盛奠定了基础。同时，草书、行书等书体也有一定的发展，但相对楷书而言，成就和影响力较小。

-唐代：唐代是楷书、行书、草书等书体全面发展且达到高峰的时期。楷书方面，欧阳询、颜真卿、柳公权等书法家将楷书的法度和艺术表现力推向了极致，树立了楷书的典范；行书方面，李邕、陆柬之等书法家的作品具有很高的艺术价值；草书方面，张旭、怀素的狂草更是独树一帜，成为草书发展史上的里程碑。

-与其他朝代对比

-秦汉时期：秦汉时期以篆书和隶书为主。篆书是秦代的官方书体，具有严谨规范、笔画粗细均匀等特点，如李斯的《泰山刻石》等。隶书在汉代得到了极大的发展和普及，其书写更加简便快捷，笔画有波磔，具有独特的艺术风格，如《曹全碑》《张迁碑》等。与隋唐相比，秦汉时期书体种类相对较少，且楷书、行书、草书等书体尚未成熟发展。

-明清时期：明清时期书法艺术流派众多，风格各异。在楷书方面，虽然也有一些优秀的书法家和作品，但整体上难以与唐代楷书的高度相媲美；行书和草书方面，也有徐渭、徐渭等王铎家的创新和发展，但在书体发展的全面性和影响力上，与唐代仍有一定差距。明清时期的书法更加注重个性的表达和艺术形式的创新，同时受到当时社会文化和审美观念的影响，呈现出多样化的风格特点。

-历史影响

-隋代：隋代虽然立国时间较短，但它起到了承上启下的重要作用。隋代书法融合南北书风，为唐代书法的繁荣奠定了基础，开启了唐代逐步调整趋向规范化的新局。

-唐代：唐代书法对后世的影响极其深远。唐代的楷书成为后世学习书法的楷模，其严谨的法度、端庄的结构和独特的艺术风格，一直被后世书法家所推崇和模仿。唐代的草书也对后世草书的发展产生了巨大影响，张旭、怀素的狂草风格为后世草书创作提供了重要的借鉴和启示。此外，唐代书法的繁荣也促进了书法理论的发展，如孙过庭的《书谱序》、张彦远的《法书要录》等书法理论着作，对后世书法理论的研究和发展产生了深远影响。

-与其他朝代对比

-魏晋南北朝：魏晋南北朝时期是书法艺术的重要发展阶段，王羲之、王献之等书法家的创新和实践，为书法艺术的发展奠定了基础，对后世书法的风格和审美观念产生了深远影响，其艺术精神和创作理念一直为后世书法家所传承和发扬。但从整体影响力和书体发展的全面性来看，唐代书法的影响更为广泛和深远。

-宋代：宋代书法以“尚意”的风格特点对后世书法产生了一定影响，其强调个人情感和意趣的表达，为书法艺术的发展开辟了新的方向。然而，唐代书法在书体的成熟度、艺术高度以及对后世的规范性影响方面，具有更为重要的地位。

-元代：元代书法在传承晋唐书法传统方面起到了一定作用，但由于其复古思想的主导，在创新和开拓方面相对较弱，对后世书法的影响主要体现在对传统笔法和风格的继承上，与唐代书法全面而深远的影响相比，仍有一定的局限性。

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