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这就是过分风格化而且喜欢坚持自己风格的人凑在一起必然的结果。
徐可实在是太有自己的风格了。
从他开拍自己的第一部电影蝶变起,风格导演的名头就戴在了他头上从没摘下来过。
刚开始从影的徐可,拍的电影情节诡异,充斥诸多血腥片段,是典型的“邪典”电影。
蝶变,徐可的导演处女作,这部电影直接颠覆了以往所有的香港武侠电影。
在这部电影里,徐可讲述了一个离奇而又残酷的“蝴蝶杀人案”:传说沈家堡蝴蝶杀人为患,前去探查的各路人马互相残杀,相继死去,只有一位专门记录武林逸事、不会武功的书生活了下来。
从《蝶变》的表象来看,片中角色造型十分前卫,带有东洋忍者与西洋枪手特色,甚至出现了牛仔打扮的侠客,以及全身盔甲的杀手。这些都是以往的香港武侠片电影中从未有过的画面,所以这片被称为“未来派武侠片”。
更具颠覆性的,是《蝶变》传达的价值观:整部电影里,徐可没有安排任何一个角色代表正义,也没有设置“正义胜利”的结局,这本身就是对传统武侠片“正义必胜”的挑衅,所有人都在利益的驱使下你争我夺。
到了第二部作品《地狱无门》的时候,徐可比拍《蝶变》的时候还要任性。
徐可说他借用了鲁迅《狂人日记》的“吃人”主题。
电影的英文名就很吓人——WereGoingtoEatYou,讲述的剧情十分血腥荒诞。
民国初年,中央特警组密探999在追捕通缉犯劳力士的途中,误入一个名为“大家乡”的小村子。
表面看上去这是一个鸟不拉屎的地方,最大的问题就是“穷”,但村子隐藏的秘密要比穷可怕得多:这其实是一个血腥的“食人村”。
在保安队长的高压统治下,村民专门伏击经过的路人,一旦逮到人,就拉到屠宰场进行肢解,然后全村人一起分食。
尽管999最终干掉队长,救出与自己一见钟情的村女阿莲,带着同伴逃离了“大家乡”,但影片的结局却令人窒息:
999与阿莲联手杀死尾随他们上船的村民,救回落水的同伴后999再度上船,却看到令自己崩溃的一幕:阿莲双手捧起一颗血淋淋、仍在跳动着的心脏,说:“你看,他的心!”
这两部电影加上一度遭禁的《第一类型危险》,被称之为——“混乱三部曲”,初入电影江湖的徐可,成了邪门歪道一般的存在。
但这也是他成为当时香港电影新浪潮中旗帜一般存在的原因。
实在太特么有风格了。
个个剑走偏锋、个个赔钱的“混乱三部曲”令徐可遭遇职业危机,一度面临无戏可拍的窘境。
但他那时候遇到了自己的好基友吴语森,在其推荐下得以导演喜剧《鬼马智多星》。
这部电影里,徐可不再剑走偏锋,不再邪典了,但是风格依然独特,看样片时,吴语森笑得前仰后合,连连叫好:从来没看过这样的香港喜剧!
是的,香港从没有有过这样的电影。
然后就是新艺城好几年排片都是照着徐可的这个风格来,不但是徐可本人,就是新艺城其他几怪,当导演拍的片子也是一样的风格。
然后,徐可发展越来越好,但是不管是什么类型的,他都能拍出自己的风格,甚至于他不当导演,别人执导出来的电影依然是徐可风格。
对于一般的导演来说,给钱就好,让当个工具人就当个工具人,没所谓的,程小东就是这样的。
但是遇上像胡金铨还有这次黄飞鸿里的武术指导,人家也有自己的风格,而且是愿意坚持自己风格的,这种时候双方谁都不退步,结果只能是闹掰了。
这就如同拍功夫时候的周星弛和洪金保一样,作为武指的洪金保不也被换了嘛。
太正常了。
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