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第三章（第3页）

五

任颐初名润，字小楼，后字伯年。出

千

生在一个画家家庭，小时候就能够画画。在

年

他十多岁的时候，一次家中有客人来，坐了一会儿就告辞了。父亲问他是谁前来拜访，任伯年答不上名字，就拿起纸笔，把来访者的相貌画了出来。父亲看后，就知道是谁了。可见，任伯年幼年就掌握了写真画技巧。

任伯年青年时期在太平天国的军中“掌大旗”，当时军旗较大，“战时麾之，以为前驱”。直到天京沦陷，任伯年才回到家乡，后来又到上海跟随两个伯父任熊、任薰学画，以后长期在上海以卖画为生。任伯

120

年为人率真，不修边幅，学画时近30岁，画

◆《人物》多而名声渐大，但由于他的身心受到鸦片的

◆《钟馗啖鬼》

损害，损伤了元气，因此年仅56岁就过早去世了。

艺术成就

任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西方绘画的速写、设色诸法，形成自己新颖生动、丰姿多采的独特画风。其艺术手法成熟、大胆、具有极强的概括性，尤其是花鸟画，达到了“炉火纯青”的佳境。

任伯年还精于肖像画，是一位杰出的肖像画家。他的人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。夸张奇伟的人物画法陈洪绶，工细的仕女画近费晓楼。他后来学习铅笔速写，变得较为奔逸，晚年吸收华（岩）笔意，更加简逸灵活。其传神作品如《三友图》、《沙馥小像》、《仲英小像》等，都神形毕露。

任伯年的花鸟画富有创造力和巧趣，早年以工笔见长，仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后来吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代绘画产生了巨大的影响。

任伯年重视继承传统，融汇诸家之长，结合中国画传统画法，民间画法和西洋画法，确立了独自的画风。他擅长花鸟画，勾勒，点簇，泼墨交施互用，形象生动活泼，赋色鲜活明丽，别具风格。此外，兼工人物画，尤其精于肖像画，浅描淡染，笔墨不多而能得神情。此外，还擅长画山水画，能塑像。其画风于清末江南一带，甚有影响，为海派之首。

吴昌硕诗、书、画、印卓然崛起，兼四绝于一身，熔于一炉。他是清晚期海派最有影响力的画家之一，不但是传统中国花鸟写意画的殿军，同时，也是现代中国写意花鸟画的开山人物。

画家生平

吴昌硕（1844～1927年），晚清著名画家、书法家、篆刻家，为“后海派”中的代

大

表。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）

中

国

人，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、

上

苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、

下

苦铁、大聋、石尊者等。他与虚谷、蒲华、任

五

伯年并称为“清末海派四杰”。

千

吴昌硕生于读书人家，10多岁的时候

年

就喜欢刻印章，在父亲的指点下，初入门径。咸丰十年（1860年）太平军与清军战于浙西，全家在荒山野谷中避乱，他的弟弟妹妹先后因饥饿而死亡。后来，他又和家人失散，替人做短工、打杂度日，先后在湖北、安徽等地流亡数年，21岁时回到家乡务农。

同治四年（1865年）吴昌硕考中秀才，曾担任江苏省安东县（今涟水县）知县，仅一月就辞去官职，自刻“一月安东令”印记之。同治十一年（1872年），吴昌硕结婚，婚后为了谋生，他时常远离乡井经年不归，